金庸小說的「十全武功」(下)

六脈神劍
若 說《天龍八部》中，最具王者霸氣又瀟灑的武功，一定是大理段氏的六脈神劍，六脈神劍分別為少商劍、商陽劍、中沖劍、關沖劍、少沖劍和少澤劍。在天龍八部的 設定中，這根本不算是正常人可以練成的武功，天龍寺一眾高僧，包括可以隔空點穴的大理王段正明，也就可以掌握到六脈的其中一脈，而最強的枯榮大師，也只能同時運用兩劍，可見六脈神劍對練功者的內功要求是如何的苛刻！

在段譽身上，六脈神劍這種bug一樣的武功，作者也給了他一種限制，段譽的武功時靈時不靈，除了凌波微步和小部分的北冥神功外，他的六脈神劍只能在特定的時 間可以充份發揮，相信是為了避免書中三個主角的武功，在一開始便相差太遠。不過此功稱號「天下第一劍」，若論威力定不輸於降龍十八掌。君不見降龍十八掌在 《射雕》和《倚天》，只能和六脈神劍的入門武功一陽指齊名？

七傷拳
七傷拳是崆峒派的絕學，可是並不在「崆峒五老」手下成名。反而在手底下震驚武林，連少林寺「四大神僧」「見聞智性」中的空見神僧，也是死在其拳下，如此輝煌的戰績，加上狠辣的手段，令金毛獅王在武林令人聞風喪膽。 

什 麼是「七傷」，七傷拳的總訣是：「五行之氣調陰陽，損心傷肺摧肝腸，藏離精失意恍惚，三焦齊逆兮魂魄飛揚！」在書中說道，凡練此拳若內力不夠，便會對身體造成「七傷」，這七傷包括五臟和陰陽二氣，而書中也有描述謝遜行事如此狂妄與乖戾，有部分原因是因為練七傷拳令「心脈」受損。

八荒六合唯我獨尊功
八 荒六合唯我獨尊功是逍遙派三老中，天山童姥所修練的內功，正正是因為這內功，令天龍八部的武功描述接近於玄幻小說的水平，因為天山童姥在書中以九十六的高 齡，回到十多歲時的外貌，令烏老大等人偷上靈鷲宮也認不出童姥的盧山真面。更可怕的是，童姥回復武功的方法程序，是每練一天，便可以回復一年功力，在十多 歲的時候，便足以秒殺江湖上的一般好手加上其他接肢換眼角膜的手段，簡直是神乎其神。

另外在網上的一個post中看到計算公式，假設童姥繼續練下去，她的壽命上限將會是10986+30*26=11766年，因此第三版改名為「天長地久不老長春功」也是有道理的。

計算公式：http://www.tianya.cn/publicforum/content/no17/1/23992.shtml


九陰真經
《射 鵰英雄傳》的故事，均源自一本武林秘笈，那就是九陰真經。九陰真經以現今的「潮語」來形容的話，就是「屈機」，華山論劍中五大宗師各擅勝場，但無論一陽指、降龍十八掌、彈指神通還是蛤蟆功，在九陰真經前都顯得有點粗淺。九陰真經的特點在於其博大性，內功、外功、心法、治療無所不包，比如說梅超風的九陰白 骨爪，只是其中的一小部份，而且修練不得其法，但「鐵屍」梅超風憑此卻足以橫行江湖，甚至連號稱「玄門正宗」的全真派大弟子，丹陽子馬鈺都說不是其敵手； 一燈大師為黃蓉療傷後，本來要五年恢復，但得到九陰的總訣後，三個月就可以功力如初；在神鵰俠侶中的郭靖大俠，在降龍掌上融入九陰內功，更是打得尹克 西.、尼摩星、金輪法王等西域高手叫苦不迭。

作 為金庸小說中知名度最高的神功，也有一個很有趣味的地方，就是根據易學原理，「九陽」可以成立，但「九陰」則不然，因為陰數最多只能「六」，不過若第四版 改叫「六陰真經」相信絕大部分讀者也是不能接受的，看來還是將錯就錯吧。以金庸本身的說法：黃裳就喜歡叫「九陰」，你打得過他嗎？


長拳十段錦
作 為「十全武功」的第十項，這是現實中存在的中國武術「十段錦」，在金書中十段錦是碧血劍主角袁承志，在拜華山劍神劍仙猿穆人清為師後所學的第一套武功，在 江湖中尋常不過，袁承志也早學過，但在華山派大宗師的手底下，當然也是不同凡響，令小袁承志獲益良多。從中可能想帶出一個道理，就是普通的技法在久經錘練 下，也能脫變成另一種東西，產生意想不到的效果。

被人所忽略的《俠客行》(下)

上回http://wu-world.blogspot.com/2012/03/blog-post_20.html 說完了《俠客行》的特色和在電影、電視界上被人忽略的情況，現在我再說說小說中重要角色──石破天的武功。

 

黃玉郎漫畫版石破天

主角石破天的身世是金庸小說中最為複雜，武功亦是眾多角色中武功最有特色的。他出場時並沒有名字，只有「狗雜種」的稱呼，到了十三歲那年，他意外地遇上石氏婦、雪山派眾弟子和「摩天居士」謝煙客等人，因而展開他武學之路。謝煙客為履行玄鐵令的誓言，將狗雜種帶到摩天崖上，並誤導他學習泥公仔上的「炎炎功」，要引得他走火入魔而死，但事與願違，這反造就了石破天一身內功根基。


http://v.youku.com/v_show/id_XMTYxMjcyMzg0.html  炎炎功 13分27秒

謝煙客教導石破天時把武俠次序調亂，由深開始，以使狗雜種不時會有腹痛、忽冰忽熱的感覺，最後更因內功的混亂而昏迷不醒。幸好長樂幫的人誤以他是幫主「石破天」將其救回，其後天在走火入魔之際，被來尋仇的部下展飛擊中內功聚會處「膻中穴」，硬生生的把石破天的的陰陽內功融合，水火既濟，使這兩種純陰純陽的內功非不再危害他身體，反而激化成一門從未有的古怪內力。亦因為內力的增強而未能加以控制，以使石破天把白鯨島主大悲老人送贈的十八個泥偶弄破，但反而使少林罕世武功「羅漢伏魔神功」得以重見天日，石破天因奇異的內力，在三天之內將常人需練數年或數十年的神功練成。

http://v.youku.com/v_show/id_XMTYxMjcyMzg4.html  羅漢伏魔神功 11分40秒


「狗雜種」 既然接受了「石破天」的身份，自然也要承繼真正的石破天，即石中玉所遺留下來的麻煩事，而亦因這此麻煩事令石破天的武功愈加精進。「丁家擒拿手」、「上清觀劍法」、「雪山劍法」、「金烏刀法」等，都是石破天在江湖遊歷時所學到的，而說最有特色的莫過於俠客島上的奇武功。當石破天和賞善罰惡二使相與後，便飲了他們的「陰陽毒酒」，不但對身體沒害，反使內力大加提升，及後在俠客島上替很多人喝了對習武之人有益的臘八粥，令其武功更上一層樓。


http://v.youku.com/v_show/id_XMTYxMjcyNDcy.html  與賞善罰惡二使相與 2分48秒


在俠客島二十四石室中，分別刻有以蝌蚪文寫成的李白《俠客行》及《太玄經》，而這這些詩句當中每含神秘的武功，很多在島上多年的武俠、義士都未能參透當中的奧秘。但由於石破天目不識丁，無法李白詩句的含義，卻注意到蝌蚪字的形態，因而習得了當世第一武功「俠客行」，打敗俠客島的龍、木島主，其內力之強幾乎讓洞穴坍塌。


http://v.youku.com/v_show/id_XMTYxMjcyNTMy.html  習成「俠客行」29分01秒



總結石破天的武功只以用一個「奇」字來歸納。由他不願習武，至被謝煙客強行學「炎炎功」起，武功與石破天便結下不解之緣，隨著他在江湖的遊歷，使其習到各家各派高深的武學，最後更因為目不識丁，反而習得神秘的「俠客行」，可見他所有的武功都是無意中，毫不費力的習成，可算是「奇」中取勝。再者，石破天待人沒有心機，完全不懂人情世故，但卻又心地善良，與其他金庸小說主角如楊過、張無忌及袁承志等有很大差別，這就造成《俠客行》作為金庸小說一個奇類的特徵。

新派武術 - 套路

承上文所言，新派武術既有競技性，其實又有表演性，通過套路去表現出來。




甚麼是套路？又來看看以下一段影片：

這就是套路，用一般人看武術的角度，就是說「完整地由始至終地打一套拳、打一套劍、打一套刀法等等」，這就叫套路。

還是很難理解嗎？ 不妨用現在空手道、體操及跳水的評分規則去想想，就明白武術也是這回事。




空手道的比賽之一，通過演練一個套路及一連串動作，達成一個「整體」去評分；

(圖片來源：Google圖片搜尋)

體操之中尤其是自由體操項目，最能顯示出運動員所演練一套已編排好的動作及難度，這些內容乃由多種動作組成，而組成一個「整體」；

(影片來源：http://www.youtube.com/watch?v=7Fj0wb2Evx8&feature=player_embedded)

跳水的難度動作，組成一個「整體」去進行比賽，給予許分。

(圖片來源：Google圖片搜尋)

在武術上，這個整體，就是「套路」。

其次，就是有表演性質，看看影片吧：（這回暫時不多說）

新派武術，就是主要利用比賽形式進行，一般偏向藝術性，以套路運動進行的體育運動項目。現在我們一般看的武術表演及活動，大部份都是新派武術。

下一回，教你如何欣賞新派武術。

金庸小說中的「十全武功」(上)

金庸小說中的「十全武功」(上)
武俠小說中的武功招式很多，在各方面都可以看到作者的修養與對作品所花的心思，金庸小說中最出名的固然是降龍十八掌，但其實關於數字的武林秘笈，又何只降龍十八掌？今天讓我湊齊有一至十數字武功，讓大家重溫一下金庸小說的精采場景吧！

一陽指
相 信大家對大理段氏的一陽指，並不會陌生。在射雕英雄傳中，南帝一燈大師以一陽指與其他四大宗師華山論劍，成為「五絕」之一，因此一陽指威力強大固然不必 說，另一方面，一陽指對於武功人士常見的刀傷內傷極具療效，故此可謂殺人放火、行走江湖的必備良功，亦可參考周星馳版韋小寶的「火槍一陽指」。

兩儀劍
說 起這個兩儀劍，在小說《倚天屠龍記》與《碧血劍》中，都是打醬油的武功，主要目的都是用來映襯主角的神功蓋世，話雖如此，若說來頭，這卻是源於中國土生宗 教「道教」的概念，有曰無極生太極，大極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。當然，這武功若在主角的手中，定必又是一套神功。

三無三不手
這三招招式，乃創自古墓派的李莫愁，李莫愁是小龍女的師姐，因為遭到情郎拋棄而成為大魔頭，根據金庸自身對這三招狠招的詮釋 ：

第一招無孔不入，是向敵人周身百骸進攻，雖是一招，其實千頭萬緒，一招之中包含了數十招，竟是同時點敵全身各處大穴。

第二招無所不至，點的是敵人周身諸處偏門穴道。

第三招無所不為，這一招不再點穴，專打眼睛、咽喉、小腹、下陰等人身諸般柔軟之處，是以叫做「無所不為」。

從以上三招可以看出，在江湖中，男俠還是少惹女俠為妙，尤其是情場失意的女俠。

四言詩劍
這 是「十全武功」中，最具書卷氣及最為浪漫的一套武功，乃楊過接收了朱子柳以書法入指法，而把詩歌融入劍法，用以對抗絕情谷谷主公孫止。在楊過把詩一句句唸 出來的時候，劍法隨之而變，或靈動流轉，或大開大合，楊過可謂用得揮洒自如。其實，據我的估計，用這四言詩劍法的目的，應該是為了帶出後來的幾句：「煢煢 白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。」

五行六合掌
五行六合掌，是《俠客行》中長樂幫副幫主貝海石的得意武功，在長樂幫總壇用此大發神威，曾把一眾雪山弟子輕易擱倒。不過，在摩天居士謝煙客碧針清掌大成之後，五行六合掌被謝煙客的碧針清掌全面壓制，看來貝海石的武功還是如書中所估計一樣，有點「病夫」水平。

被人所忽略的《俠客行》(上)

每當大家說起金庸，總只談及他受大眾歡迎的武俠小說，如《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》等。在他所創作的「飛天連天射白鹿，笑書神俠倚碧駌」十四本小說中，有大多數都被改篇成電影、電視劇、漫畫等，但乃有不少作品是被大眾所遺忘的。有見及些，從這個星期起，我將會分享一些較少人提及的金庸小說，如《白馬嘯西風》、《連城訣》等，現在就先由《俠客行》開始。

《俠客行》初次發表於1965年，當中內容的套路是金庸小說中較為特別，而創作的靈感是源於李白的同名詩：

趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。

十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。

閒過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。

三杯吐然諾，五嶽倒為輕。眼花耳熱後，意氣素霓生。

救趙揮金槌，邯鄲先震驚。千秋二壯士，烜赫大梁城。

縱死俠骨香，不慚世上英。誰能書閤下，白首太玄經。

小說主要圍繞著一名不明身世的少年－－石破天在江湖的經歷，而獨特之處是故事沒有明確的時代背景，依估計應該在宋代與明代之間；故事中亦沒有金庸小說中故有的官民衝突，主要集中在江湖的紛爭，這樣既令情節明快直接，亦令整套小說的武俠味更重；再者《俠客行》內主角的感情關係亦沒有金庸其他小說中的明顯，如石破天與白阿綉或石清與閔柔，這兩對情侶夫妻，但給讀者的感覺卻是有一種清淡如水的感覺；更重要的是故事最後採用了一種否定結尾，只留下「我是誰」的問題，沒有明確交代石破天的身份，令讀者產生無限遐想。可見《俠客行》是一部金庸小說中的特別之作，而且由多個問題組成的故事，但因於故事內有很多的不明確性，令人看起來不易明白，加上重俠義少愛情的內容，以致這部小說的知名度遠低於金庸其他的小說，亦最易受到大眾的忽略。

金庸很多武俠小說都被多次改篇成電影、電視劇，但《俠客行》因為知名較低，所以改編作品亦因而較少。小說面世以來，只曾一次改編成電影和三部電視劇，數量遠比金庸其他小說少。1982年導演張徹把小說改編成電影，由王力、郭追等人主演，全戲以男性角色作為主導，剛陽氣息濃厚，而砲影能把整部小說濃縮成八十多分鐘的電影，內容卻多能跟從原著，這表現出導演深厚的拍攝功夫。

三部電劇分別由台灣、香港及中國大陸所拍攝。台灣的中華電視台在1982年拍攝了《俠客行》的電視連續劇，由剛剛開始走紅的香港演員莫少聰主演，可算是第一部改編這部小說的電視劇。到了1989年，香港的無線電視拍攝《俠客行》電視劇，由梁朝偉主演，這亦是他最後一部的電視劇作品，由他一人分演石破天和石中玉兩兄弟，而這劇的劇情也大加修改，與原著有很多不同的地方，如石破天與石中玉合作、貝海石是奸角等，雖然如此這部劇亦成為梁朝偉著名的影視作品之一。2002年，中國大陸內蒙古電視台才拍攝相關小說的電視劇，由吳健主演，劇情內容與1989年版的相若，但流傳的範圍不廣，所以較少為人熟悉。


                1985年台灣版《俠客行》


http://v.youku.com/v_show/id_XODE1NTEyOA==.html

                1989年香港版《俠客行》

               2002年中國大陸版《俠客行》

由此可見，《俠客行》這部小說在金庸系列中屬於人知名度較低的作品，但在《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》等被改編至毫無新意的時候，編劇實可以多加留意這些被大眾所忽略的作品，而這小說的劇情錯綜複雜，而且角度之間的衝突矛盾複雜，是為電影、電視的上佳素材，希望日後能再看到《俠客行》能再次被改編，使大眾能在不同的媒介欣賞這部出色的作品。

重看《大刺客》：聶政背後的女人(下)

        之前談過聶政的親人了，現在來談談聶政的愛人——夏嬰。夏嬰這角色在《史記》中是沒有的，所以是導演為了豐富情節而加進去的。畢竟，在任何類型的電影中，愛情是最扣人心弦的。因為這角色是創造的，所以有很大的發揮空間，導演把她設定為深愛聶政，而且不惜付出一切的女人。

        在電影的前部份，夏嬰在與聶政的兩次河邊約會中，表明了她的「願望」。第一次約會時，她說：「我覺得還是做平民好，天下、國家這些大事，我們管不著，也不用去管，只是安安靜靜的過日子。」第二次約會時，她說：「我只想，我們這一輩子，能夠平平安安地過，即使苦一點，也心滿意足了。」當聶政提到要給她榮華富貴時，她說：「我不稀罕這些，我只想能夠像今天晚上一樣，穿著粗樸的衣裳，躺在野地上，看著天上的星星……」

第一次約會時，夏嬰說著自己卑微的「願望」。

從這些話語中可見，夏嬰只想當一個平凡女人，過平凡日子，但聶政卻不是。到這裡，又要讚賞一下導演了，導演把夏嬰設計成一個追求平凡的女人，一個只要平平安安過一生的女人，這與聶政的闖一番大事，保家衛國的理想成了強大對比，一個顯得渺小而卑微，一個顯得宏大而有遠見，襯托得聶政更加英偉、勇敢。另一方面，夏嬰也是聶政的聆聽者，我們能得知聶政的理想抱負，全是因為兩人的對話。這就是導演的厲害了，明是告訴夏嬰，像是閒聊，實是在告訴觀眾。

第二次約會時，聶政說要給夏嬰榮華富貴。

到最後，聶政要替嚴遂刺殺韓傀時，他才去找夏嬰。夏嬰得知後，哭成淚人，她知道聶政將不會再回來，但最後她還是願意說聶政去，為何？只因這是聶政一輩子的理想，為天下百姓做點事情。就這樣，「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」，聶政刺殺成功，自己也壯烈犧牲，聶姐為了能令聶政名留青史，也自殺了，夏嬰則為保存聶家血脈，隱姓埋名。

夏嬰含淚目送聶政離開。

夏嬰的設計，是讓人既同情，又憐愛的，我想大部份女觀眾都會有心有戚戚然，在心中也有疑問，她對聶政的一往情深，值得嗎？她對聶政的愛，並不讓人看出理由，是青梅竹馬，還是兩情廂悅？不知道，只覺得她甫出場就是屬於聶政的。而最替她不值的，是她等了一般時間，幸福時間卻只有幾天，她卻說這幾天就是他們的一生，他們這幾天比別人幾十年都幸福。天啊！看到這裡，我真的無言了。聶政有如此深情的女子，也不枉此生了，反正他以英雄式告別人生，名留青史，無怨無悔了。可是那些剩下的女人呢？一個為她死，一個抱著那幾天的回憶度過餘生，死了倒好，活著的比死去的痛苦。

本以為這樣的女子在現代已經絕跡了，誰料到最近在各大傳媒中又見一個，她共出現了三次，卻已見她的忠烈情深。第一次，她面對傳媒說原諒丈夫的「感情缺失」，她全力支持丈夫，這比夏嬰的一往情深更深，畢竟，聶政心中只有夏嬰。可這個女人呢？願意原諒和寬恕丈夫，手牽手，面帶笑容地接受，並讚賞丈夫的誠實，我只能說聲佩服。但還是想說句，他只是瞞不了，瞞得了還誠實嗎？

第二次，她哭著面對傳媒，承認僭建是她的主意，與丈夫無關，她哭是因為感到內疚，連累了丈夫。看到了，只是懷疑那眼淚是內疚還是委屈。她這般忠烈的行為，冒著坐牢的風險出來承認，我還是佩服。

第三次，她早早地去電台，回應丈夫私生子的傳聞。可憐的女人，你哪來的勇氣？哪來的無私？我徹底無言了。

這女子叫郭妤淺，現在提提，好讓她名留青史，至於她那無肩膀，無腰骨的丈夫是誰？我不屑去提。

重看《大刺客》：聶政背後的女人(上)

        《大刺客》可謂張徹的代表作了，電影中張徹對美學的重視、情節的舖排、選角的慎重、服裝的要求、對史實的堅持，不得不說，以當時的技術，真的是「超晒班」，也與張徹的一貫風格不同。但以上的各點，也不是今天的主題，今天的重點並不放在聶政身上，而是聶政背後的女人。

        聶政(王羽飾) 背後有三個女人，包括聶母、聶姐榮(李香君飾) 和情人夏嬰(焦姣飾) 。聶母對於聶政能成之大刺客，或說能完成理想大業並無貢獻，反而是一絆腳石。但這也是無可口非的，這是母親對兒子的感情與牽掛，試問有那一個母親願意看著兒子去送死？所以聶母在嚴遂(田豐飾)送黃金來的時候，才會斷言拒絕。

聶母斷言拒絕嚴仲子的黃金，不願為富貴斷送兒子的姓命。

聶母最大的功用，是襯托出聶政的孝子形象。在聶母剛出場時，聶政鞠躬回答聶母問題，這讓觀眾留下了極好的印象。接著，聶政當屠夫時，路見不平與官兵打鬥，會因聶母的叫喚而罷手不打。可見，聶政願意為了母親放棄闖天下，做大事的理想，甘願做一個屠夫。直到他的母親過世，姐姐出閣後，他才協助嚴遂報仇，刺殺韓傀(黃宗迅飾)。

聶政對母親恭敬的態度，獲取了觀眾的好感。

聶政對母親十分尊敬，不會違背母親的話。

聶政與其他大俠不同，在其他武俠電影中，大俠或俠客多是沒有家庭負累的，也不願被家庭所牽拖，但聶政卻是甘願為家庭放下理想，可見他忠肝義膽之外，也是顧家的孝子。在《史記‧刺客列傳》中，也記載了聶政對嚴遂說的話：「臣所以降志辱身居市井屠者，徒幸以養老母；老母在，政身未敢以許人也。」可見，聶政的孝子形象和刺客的風骨，是司馬遷賦予的，但張徹在電影中加入了細膩情節，加深了聶政的孝子形象，這不得不佩服導演的巧思了。

接下來，要談的是聶姐。聶姐在故事中，不是最重要的，卻不能沒有她。如果說聶政是孝子，那聶姐就是孝女了。這在聶政當屠夫時，她的一番話中可見，她說：「到齊國來這一年多，這種殺豬的買賣，你做不慣，我知道你很苦，不過媽年紀大了，經過那場驚嚇，我跟她老人家老了很多，你什麼都要忍耐一下。」話中建立了她孝順的形象，也可見她對弟弟的關愛和心疼，並對弟弟不能闖一番成就感到無奈。

榮跟聶政聊天的一幕，可見姐弟間友愛之情。

而她為何是不可或缺的角色呢？是因為她對聶政能夠名留青史的貢獻，聶政能留名在史冊上，相關人物有兩個，一是嚴仲子，二就是聶姐了。聶政去刺殺韓傀後，怕累及家人，特地不表露身份，自殺前把自己毀容及自掏出腸，讓人難以辨認。聶姐知道後，前往認屍，並把聶政的姓名、貫籍等都說出來，讓聶政能留名青史，讓後人讚頌，然後自殺死了。在《史記‧刺客列傳》中，稱她是「乃大呼天者三，卒於邑悲哀而死政之旁。」，雖然沒有自殺壯烈，但去認屍這行為，本就難逃一死，可見聶姐不只是孝女，也是烈女。

聶姐在聶政屍前把聶政的身份說出來，為聶政留名青史，自己也壯烈犧牲了。

新派武術 - 競技性

上一回（武術－新派與舊派），我們說到「武術」分兩個方向發展，一個轉向體育發展，叫做新派，一個繼續保留原有的傳統，具文化精神及原來格鬥對打的方面，叫做舊派。


今回，簡單地說說新派武術。

顧名思義，新派武術是相對於舊派（傳統），今時今日不妨將它歸為一種運動項目，從體育的角度中看，又稱為競技武術。之所以加上「競技」兩個字，正因為這種運動項目具有競技性和表演性。 

（李連杰1978年出道前的長拳武術比賽）

(影片來源：http://www.youtube.com/watch?v=QcxhcmjgTg0&feature=player_embedded)

甚麼是競技性？就是一較高低，有高低之分，有體育精神，有戰勝別人的鬥志，有爭取向上向前的熱血幹勁。不過，新派武術的競技性，並不是中國以往的打擂台，要非死即傷，要硬碰硬的，它是在一個公平、公開、公正的原則下進行競技。因此，現時的新派武術都有比賽，及一系列的規則，設立裁判評核套路的標準，來決定誰勝誰負，誰高誰低。


（待續）

武術 - 新派與舊派

上回，說到武術和功夫的分別。今回，談談新派和傳統的「武術」。

(注意：這裡是指狹義的武術，即沒有中國以外的武術類別)

中國武術是源遠流長的。

從漫長久遠的年代演化發展，今時今日的中國武術概念和範圍，與古代的已有不少差異。原本軍事用途及格鬥為主的「武術」，至今普遍被判斷為一種普遍民間藝術，或認同是一種體育項目。

與此同時，中國武術分成兩路方向發展：

(1)體育運動項目，稱為競技武術或新派武術（現今統稱武術），偏向藝術表演的性質，以套路運動進行，在於演練及提高素質水平。

(影片來源：http://www.youtube.com/watch?v=ZWmuZlB0oXY&feature=player_embedded)

(2)一種繼續完全保留著原有的武術表現形式，稱為傳統武術（又稱上回所說的功夫！），這裡對應新派，乾脆稱為「舊派武術」，以攻防技擊為主，在於實用打倒敵人，以格鬥運動為主。

(影片來源：http://www.youtube.com/watch?v=TGbjVwpSCmI&feature=player_embedded)

以下的是第(1)種還是第(2)種？

(影片來源：http://www.youtube.com/watch?v=2Qmzz5e9wc4&feature=player_embedded)

總言之，現時中國武術的定義不一，眾說紛歧。

坊間有關中國武術的書籍，也對武術有不同定義，自然歷史上一些有關軍事用途或活動如「角抵戲」、「干戚舞」、「武舞」，是否屬於武術範圍和內容中，難免出現小同大異的爭辯。

儘管如此，兩者所涵蓋的內容和表現形式有很大的差距，但本質屬性是一致的，本同而異末，殊途而同歸，《武術》（體育院校函授通用教材）一書因此對武術有一個兼容兩面的定義：「武術是以技擊動作為主要內容，以套路和格鬥為運動形式，注重內外兼修的中國傳統的體育項目。」

(圖片來源：Google圖片搜尋)

下一回，新派武術。

《水滸傳》的動詞/動作?

中國四大名著中，最講求俠義，最推崇武藝的，使是《水滸傳》。這小說又名《忠義水滸傳》，初名《江湖豪客傳》，一般簡稱《水滸》，全書定型於明朝，是施耐庵以白話文寫成的章回小說，其內容講述北宋山東梁山泊以宋江為首的綠林好漢，由被迫落草，發展壯大，直至受到朝廷招安，東征西討的歷程。《水滸傳》有很多打鬥場面，而這小說能流行數百年之久，並非只因內容吸引，當中所使用的描述手法更是令人刻下深刻印象的重要原因。現在我以第二十三回「橫海郡柴進留賓，景陽岡武松打虎」為例子，從詞語運用的角度來看《水滸傳》中的動詞使用，希望令各位能對這部古典名著有新的看法。

「武松打虎」是《水滸傳》中著名的「武十回」內第一個故事，主要講述武松的事跡，當中的動詞可以用淋漓盡致來形容，把武俠整個武夫形象翊翊如生地表現出來。很多人看武松打虎時，都只注意他與老虎打得天翻地覆的過程，但我認為這故事中最精彩的卻是用來形容武松隨身「梢棒」所用的動詞。作者在文中單單對武松使用「梢棒」的動作就用了十二個動詞來表達：

「武松縛了包裹，拴了梢棒要行......背上包裹，提了桿棒......武松倚了梢棒，下席坐了......武松入到裡面坐下，把梢棒倚了......前後共吃了十五碗，綽了梢棒......手提梢棒便走......武松提了梢棒，大著步，自過景陽岡來......將梢棒綰在肋下......一隻手提著梢棒......見一塊光撻撻大青石，把那梢棒倚在一邊......從青石上翻將下來，便拿那條哨棒在手裡......武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起梢棒......盡平生氣力只一棒， 從半空劈將下來......正打在枯樹上，把那條梢棒折做兩截，只拿得一半在手裡......武松將半截棒丟在一邊......武松放了手，來松樹邊尋那打折的棒橛，拿在手裡，只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回」

從上面可看到平平無奇的「梢棒」，作者也能用「拴」、「提」、「倚」、「綽」、「提」、「綰」、「拿」、「輪起」、「劈」、「打」、「折」及「尋」等動詞來修飾，令人物在使用這枝捧時不會只有單調的重覆，產生多種不同的動作，令所描述的對象更加生動。《水滸傳》中多用相同詞性而不同意思的詞語來描繪事物，使文章不會枯燥乏味，內容亦會因而多元化，讀者看起來就會更有趣味。

　　我們又從現兩套《水滸傳》電視劇看同一個場面中對武松打虎的描述：

                      1998年版水滸傳

                

  

                    2011年版新水滸傳 
 














 1998年版本的《水滸傳》相信是大家都耳熟能詳，而2011年的新版就是現今熱播的，兩套劇集都大致按照原著中的場面。從視覺感觀上，劇集都能做到生動刺激，仿如真實博鬥，但這些畫面只用「舉」、「打」等畫面帶過「梢棒」， 較小說中的描繪就相形簡單。從這裡可以知道，視覺畫面確是最簡單刺激人類眼球的媒介，但觀眾所能接收到的可能只是一些簡易、直接概念，對了解故事中所表現的內涵有所缺少。所以從小說中對「梢棒」的描述，我們可以看到書面語言看似平板生硬，但只要懂得詞語的運用，書面媒體亦可以令人有豐富的動感，所以《水滸傳》能成為中國小說的經典是不無道理的。

功夫=武術？(下)

大致說了武術與功夫的分別，看看最近的兩個節目，用詞是否恰當？

圖片(註1,2)

最近香港電台有「功夫傳奇」的資訊節目。
以功夫為名稱是正確的，因為整個節目都偏重於講述中國各地方「武」有關格鬥對防。
同樣，也可改為武術傳奇，因為所說的都是廣義「武術」的定義。

(功夫傳奇介紹，影片來源：Youtube)

註3

之前TVB有「功夫新星」的電視節目。
以功夫為名稱是錯誤的，因為整個節目並沒有格鬥成份，只有偏重於武術修養、套路及武鬥演技。
節目理應改為「武術新星」，以「功夫」新星為名。
只是為了方便大家知道，它們在播放武術元素的節目而已。

(功夫新星節目冠軍，影片來源：Youtube)

註4

若果你要問人有關習武的問題，不妨問：
「你學武術的嗎？」
「你學的是中國武術嗎？
「你學的是中國武術的甚麼？」


這樣，就不會弄錯了。


註1：http://www.google.com/url?source=imgres&ct=img&q=http://www.stephenau.com/works/drama/kungfu_quest/kungfu_quest_poster.jpg&sa=X&ei=EH15T5n-K-6jiAfR59zNBA&ved=0CAQQ8wc4AQ&usg=AFQjCNEHuVW6hQXXOHvxSalboRAe-b6n6A
註2：http://www.google.com/url?source=imgres&ct=img&q=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/zh/thumb/b/bb/%25E5%258A%259F%25E5%25A4%25AB%25E6%2596%25B0%25E6%2598%259F.png/598px-%25E5%258A%259F%25E5%25A4%25AB%25E6%2596%25B0%25E6%2598%259F.png&sa=X&ei=NX15T4CJHKejiAewgsz3BA&ved=0CAQQ8wc4AQ&usg=AFQjCNF-Lovw3efv1GUEt-Vzs3JGzQZFhw
註3：http://www.youtube.com/watch?v=ykzi6ftqQFc&feature=player_embedded
註4：http://www.youtube.com/watch?v=Azi7OqVq-ig&feature=player_embedded

四大名捕的紅顏知己－冷血、追命篇

繼上篇看過無情鐵手的紅顏知己，我們來看看冷血和追命的愛情中出現過哪些女子。

四大名捕的紅顏知己－鐵手、無情篇可見於此

追命

小　透－追命的初戀，味螺鎮雷家丫頭，嫁人後因不堪凌虐自盡

舒動人－「飽食山莊」莊主舒無戲之女，後成為皇帝妃子

吳離離－逃犯吳鐵翼之女，為幫父親脫離追捕，利用追命，發現真相的追命當眾立下「十天之內，崔略商若不能捉吳鐵翼歸案，當自絕於市」的重誓

花代珍－刑部殺手，與追命一同臥底於驚怖大將軍凌落石身邊，後因識破身份被殺

魚天涼－與追命有曖昧傳聞

追命是四大名捕年紀最大，江湖經歷最多的一位，自然感情經歷也較其他人多。追命和多個女子都有過糾緾，和離離一段孽緣叫好多人惋惜。但在他生命中烙下最深痕蹟的應該是小透，追命十一歲就開始喜歡的雷家婢女，為了能多看到她幾眼，他在雷家當了兩年長工，日子過連狗都不如也甘之如飴，小透嫁人的消息令追命黯然離開，卻不想是天人永隔。追命是為了查清小透的死而去當捕快的，也為了替小透報仇，幾乎連命也差點丟了。小透死後，每年的忌日，追命都會去拜祭她，在她墳前默默地喝酒、說話。

原著中被拍成影視人物出來的只有下圖3位，舒動人和小透的命運都一如書中所寫，但花代珍則比較幸運，能一改原書中殘忍被殺的命運，嫁給追命。《四大名捕鬥將軍》中，小透和舒動人同是周月飾演。

原著：

虛構：

冷血

凌小刀－冷血負責刺殺的驚怖大將軍凌落石之女，身份對立

習玫紅－習家三小姐

冷血在書中愛的都是大小姐，但一個身份對立，另一個則刁蠻任性，除了帶來麻煩外，什麼都做不好。想不到到了電視劇中，連拍攝方自己虛構出來的角色都少不了大小姐這種。《名捕震關東》中，范冰冰飾演的寧安公主，是不折不扣的大小姐人物，而且此劇的女子造型都走新奇路線，各個角色都頂著各種古怪頭飾和髮型走來走去，十分刺激觀眾眼球。

原著：

虛構：

《名捕震關東》的幾個女角造型

如有留意上面的資料，就會發覺冷血和追命在1988年台灣拍的《霹靂神捕》中的情人分別是鐵手和無情，台灣在改編武俠小說時都天馬行空，連金庸的小說也不能例外，蕭峰和阿朱的「塞上牛羊空許約」在台灣電視劇中成了「你是風箏我是線」。溫瑞安的更不用說了，在溫瑞安筆下的一身正氣的七尺男兒，到了電視劇中成了柔腸百轉的女兒家情態，令喜愛四大名捕的書迷都哭笑不得，據聞溫瑞安有次來台灣看到電視上正在播自己寫的四大名捕，看到兩男兩女在談戀愛，問朋友那是誰？朋友說：「冷血、追命正在追求鐵手、無情。」溫瑞安嚇得幾乎滾下了床，他慶倖地說：「幸好那時不是在站木樁。」[1]

功夫=武術？(中)

承上文，功夫和武術究竟是否相等呢？
實際上，功夫和武術，各有廣狹之義。


廣義的功夫和武術
簡單地說，我們經常說人學功夫、練功夫，第一印象便是格鬥對打的，接著腦海會浮現一些拳種的名稱，甚麼虎鶴雙形拳啊、甚麼詠春啊、甚麼大聖劈卦啊等不同拳種，就會立刻從腦中聯想起，並掛在嘴邊。這裡大家所認識的，那是廣義的功夫。





武術也包含上述所言的，只是範圍更廣泛，幾乎指出其他國家的所有格鬥運動，例如跆拳道、柔道、巴西柔術等，都叫「武術」。（外國人談及中國的「武」，都會稱為武術和功夫，沒有分別，因為kungfu / wushu被譯成外國專稱，皆是指一義。）




簡言之，我們一談「功夫」，便具有中國式武術的專指性，「武術」則指世界中各種有關「武」學的普遍性。
圖片(註1,2)


狹義的功夫和武術
若果在「功夫」和「武術」前面再配上「中國」兩個字，那又有不同了。


中國武術的話，偏重於強調武術的修養道德及套路，包括了傳統武術和現代武術，包括了任何中國中所有的武術元素和內容。

註3

中國功夫的話，偏重於強調攻防意識和格鬥對打，以及傳統的拳種，即大家普遍認識的範疇，例如鐵線拳、詠春、地趟拳等。

註4

由於這牽涉到有關傳統與現代中國武術道路發展的問題，十分複雜，這次尚不提及。


要分辨功夫和武術，最大的分別在於：


(1)「武術」偏向談及各國的格鬥運動；「功夫」偏向談及中國的格鬥運動和拳種。
(2)談武術會讓人立時理解是「功夫」；說功夫，不會讓人知道你解作「武術」。
(3)武術包含功夫的詞義；功夫不能全盤代表武術的詞義。
(4)中國傳統文化方面，我們會稱為功夫。現代體育項目方面，我們會稱為武術。
(5)中國武術泛指中國內所有「武」的內容和元素，偏向重視武德；中國功夫偏重派別，重視格斗對打。


因此，功夫和武術不是絕對相等的。

(待續)

註1：http://ww2.sinaimg.cn/woriginal/6a8b73f5tw6df8t524zzsj.jpg
註2：http://www.aboluowang.com/news/data/uploadfile/200809/20080924210919979.jpg
註3：http://www.youtube.com/watch?v=sQRiwzoONFw&feature=player_embedded
註4：http://www.youtube.com/watch?v=MvcE-d-WCA0&feature=player_embedded

四大名捕的紅顏知己－鐵手、無情篇

四大名捕是溫瑞安筆下四個出色的公門人物，除書迷外，一般香港人對他們的認識大都始於TVB只是掛著同樣名字但跟書中面目全非的《少年四大名捕》。在書中，四大名捕是諸葛神候(諸葛正我)的四個弟子，各有所長，無情擅暗器，鐵手內功強勁，追命腿功驚人，冷血用劍是一絕。武功以外，英雄配佳人是武俠小說少不了的橋段，所以溫瑞安亦給四位名捕安排了數段情緣，目前看來只有鐵手和小珍一對有可能修成正果，其他多無疾而終或悲劇收場。下面就來看看他們在書中的紅顏知己，以及電視劇會找來怎樣的女演員來演繹他們的紅顏知己。

四位名捕的排行是按入門次序，而非年紀，所以自幼被諸葛神收養的無情是大師兄，基本資料如下：

在書中,四位名捕各自有過以下多位紅顏知己：

無情
姬搖花－「四大天魔」之首「魔姑」，圍攻武林四大世家之一的北城，與無情相愛相殺，最後死在無情手上，是無情生命中刻下最深烙印的女子。
丁小發－戲班女子，遭人利用，誤以為無情以權謀私，誣陷相依為命的哥哥，企圖施美人計殺無情，最後在無情的幫助下沉冤得雪
唐晚詞－毁諾城女子之一，後嫁與雷卷
仇烈香－即唐烈香，無情的初戀，暗器名家－「唐門」的女子(即後來的唐老奶奶)
王　飛－殺手

溫瑞安向來被人指最偏愛無情，所以在書中，無情是最多情感線的，然而原著中的紅顏女子只有姬搖花被拍出來了，影視中的紅顏知己大部份是拍攝方虛構出來的。

原著：

電視虛構人物：

鐵手
小珍－尚未迎客的雏妓

鐵手雖然不比其他人有多位紅顏知己，在我看來，小珍是四大名捕眾多情人最好的一位，雖然不會武功，年紀又輕但從不會給人添麻煩，反而憑自己的鎮定和聰敏救了鐵手幾次，性情溫柔賢惠，和成熟穏重的鐵手十分相襯。鐵手對小珍也是十分珍重和愛護，兩人看來是最有可能修成正果的一對。但遺憾的是小珍未被真人化過，原著只得小珍一位紅顏知已的鐵手在影視劇艷遇不少。2004年拍的《四大名捕會京師》裏面所有女人都愛鐵手。

電視虛構人物：

(待續)